模块三：桃夭劈破千峰墨

仇英声名日盛，求画者众，苏州片亦仿其作。昆山巨富、大藏家周凤来（号六观）邀其为母八旬寿辰作画。仇英感其藏丰德厚，适逢女仇珠归宁，遂携女赴周府，既可临摹珍藏，又能完成寿礼。

仇英选定以司马相如气势恢宏的《子虚赋》《上林赋》（尤重《上林赋》所载天子狩猎盛况）为蓝本，创作《子虚上林图》（又名《天子狩猎图》），以宏大吉祥场景贺寿。

因需兼顾他作及往返项、周两家客居、探亲等事，创作历时漫长。题跋显示自嘉靖丁酉（1537）六月始，至壬寅（1542）八月方成，历时六年，然未误寿期。

此作为仇英青绿重彩精品巨制，长约12米，宽0.5米。布局精严，技艺超群，尽显其才识胆略。周凤来得画大喜，重酬千金并盛宴款待。

然严嵩父子闻此名迹在周府，即遣严世蕃索要。周氏以早备之摹本应对，暂渡危机。然恐事泄招致灭门之祸，周凤来携全家及真迹连夜逃亡，不知所踪，《子虚上林图》遂湮没无闻。

而今存世《子虚上林图》卷多属后世摹本，大抵为明代苏州片所绘。虽仇英为周凤来所制真迹已佚，然其历时六载创作，期间或另有版本流出，为苏州片所得并传摹，遂致后世多版本《上林图》并行于世。

名称： 上林图卷

作者： 赵伯驹

尺寸：本幅：44x1169.4cm；

隔水一：16.2cm；隔水二：16.2cm

材质：绢本设色

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期： 宋代

现存所谓北宋赵伯驹《上林图》，其画面结构与仇英《子虚上林图》高度相似，均包含宫闱起居、龙舟出行、乘辇登山、狩猎典礼、登台观海等部分。此现象引出一个关键问题：若仇英之作确属自创，则此赵伯驹款《上林图》极可能为明代苏州片所托名伪造；若赵伯驹此作为真，则仇英之作乃以其为框架，刻意强化皇家威仪，以密集铺陈的旌旗仪仗、金碧楼台、百兽奔突场面（人物逾千）、浓艳设色（“发翠豪金，综丹缕素”）营造视觉奇观，这种对叙事“可读性”的追求，正契合明代市民文化的审美偏好。

赵伯驹《江山秋色图》中的山体

赵伯驹（传）《上林图》中的山体

赵伯驹《江山秋色图》中的建筑与人物

赵伯驹（传）《上林图》中的山体与人物

赵伯驹《江山秋色图》中的山头

赵伯驹（传）《上林图》中的山头

 然而，对比赵伯驹真迹《江山秋色图》可见，其山水画中人物仅为点景，而此《上林图》则大幅强化人物活动。更重要的是技法差异：赵伯驹善用细腻的小斧劈皴展现山势，辅以刮铁皴侧锋微擦塑造坚硬山石体积感；而此画山体却采用类似米点皴的温润皴法（更适用于南方山水）。基于此构图、人物比重及技法特征（尤其山石皴法）与赵伯驹典型风格及时代不符，此画当属明代苏州片托名赵伯驹的仿作。此现象恰恰反证了仇英《子虚上林图》影响之巨——其风格与题材之盛，竟驱动苏州片据此伪造出一幅仅存于文献记载的“赵伯驹”《上林图》。

名称：上林图卷（台北故宫博物院藏）

作者： 仇英

创作时间：明世宗嘉靖二十一年（1542年）

尺寸：本幅：44.8x1208cm；隔水一：14.1cm；

隔水二：14cm；拖尾：44.8x260.3cm

材质：本幅：绢本设色；拖尾：纸本墨笔

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期： 明代

名称：上林赋图卷（弗利尔美术馆藏）

作者： 仇英

尺寸：画心：44.9x1281.1cm

材质：绢本设色

收藏机构： 弗利尔美术馆

艺术时期： 明代

台北故宫与弗利尔美术馆所藏两幅《上林图》在画面构成上高度相似，仅有细微差异，表明二者极可能源自同一粉本。严格鉴别或需依赖文徵明题写之《上林赋》书法特征，然笔者不擅书道，故不作定论，姑且视两作为同一时代、同一粉本下的苏州片产物。

台北故宫版《上林图》中的神兽

弗利尔美术馆版《山林图》中的神兽

台北故宫版《上林图》中的船只与官员

弗利尔美术馆版《山林图》中船只与官员

台北故宫版《上林图》中的山间队伍

弗利尔美术馆版《山林图》中山间队伍

然就画作细节观之，弗利尔本更近原作神韵。其理在于：此作为周凤来定制的八旬贺寿之作，需彰显皇家庆典的宏丽；而台北本则侧重文人淡雅之气，致使其人物造型与色彩运用皆显内敛拘谨。