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一个春天

春日，万物现勃勃生机之态。

弱小芽苗拱破泥土，奋力向上；枝叶生出嫩绿，妆点着晚醒的灰色；花苞伸展开翅膀，热烈绽放。自然的蓬勃与生命的灵动，总给人欣欣欢愉之感，正如北宋郭熙所言：春山烟云连绵，人欣欣。

《山径春行图》局部 南宋 马远

春天的美妙，短暂且美好。有感于此，宋人将春日时节的景致与气韵勾画下来，赋上欲滴之色，收入画中，以经久珍赏。

南宋李嵩曾作《花篮图》四幅，应和春夏秋冬四季。除去秋景图画遗失，剩余三季意蕴仍存于画中，那富有朝气的花色与线条，隐含时人对自然和生命的热爱，亦恒久弥散着千年前的时节之美。

春季《花篮图》 南宋 李嵩

春季《花篮图》，透着春天独有的活力，这种活力似是没有分别的满园春色，但经过细致品读，则会发觉李嵩的细腻与用意：他选择不同时间开放的花卉入画，着意再现着初春至晚春一整个春天的美好——连翘和碧桃为早春时节的植物，海棠和林檎意味着春浓之日，黄刺玫则是盛开于暮春之际。

花朵在自然中相继盛开，在画中热情绽放，春天被拉长，它们一同落于绢素上，使人每临画作前，都可感知到一个完整又连续的春天。

春日之花

获知完整春日，亦当踏入林泉中。

跟随元世祖征战南北的元代商琦，见过太多不同春色，归殿入朝后，他取郭熙“春山烟云连绵”之意画出的《春山图》，还原出了某个早春时节的景象：山中凉意并未完全消散，它随着烟岚蔓延，挂于树梢，也轻拂着旅人面颊。这样的春天虽温凉，却又暗含着不同于冬日的生机。

古人游赏山林，多会行至日落。夜晚的春天，清幽宁静，只属于善倾听自然的体验者，如此意境，唐代王维早已写在《鸟鸣涧》里：人闲桂花落，夜静春山空；月出惊山鸟，时鸣春涧中。月升与鸟鸣、鸟鸣与春涧，动静之间，人心静谧，禅意溢出。

《春山图》局部 元代 商琦

伴日升醒来的小鸟，察觉到了春天的变化。它们成群飞入密林间，时而惊起，时而缓落，啼鸣之际，又冲入下一簇柳枝间。生命不过几年的小鸟，尽情体验着春天的每一个细节，生怕错过这短暂的时节。

周遭生命的变动，文人尽收眼底。他与小鸟、野花同享一个春天，又一齐走进了南宋马远的《山径春行图》里。宋宁宗读过，借北宋文学家宋庠的七言诗《春日会连舜宾别墅》题道：触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。

山径春行图 南宋 马远

文人沉浸春意里，或被春意包围着，他抚须静立，与活跃的小鸟形成对比，他若有所思，用静态的目光看向动态的生命，由此也便加深了动静之间的图像张力。

《山径春行图》局部 南宋 马远

不同物像的互动，构成了丰富多彩的春天。对这个季节有着不同感受的赏读者，更是将春天带向了不同的精神维度。

南宋理学家朱熹有《春日》诗，如是：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹笔下的春天，风和日丽，万紫千红。春天的生动，给人无限遐想，在这种遐想中，也包含着朱熹对圣人之道“总是春”的遥望与渴求。

《山径春行图》局部 南宋 马远

春天在内的四时之景，各有差别，向来为古人所重视，四时与人的关系，亦有微妙之处。郭熙接着写：夏山嘉木繁阴，人坦坦。秋山明净摇落，人肃肃。冬山昏霾翳塞，人寂寂。

秋天的明净，冬日不现，春天的欣愉，秋天再无。今时，初春已至，何不沉浸其中，拥抱新的开始。

作者：莫一奥，文字工作者，长期从事中西艺术史和人文历史等泛文化内容写作，目前所有文章均发布在微信公众号 LCA，如需阅读更多精彩文章，可搜索关注。

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