大河之韵

黄河中下游流域是中华文明的重要发祥地，沿岸孕育了丰富多彩的文化遗产。本单元通过艺术作品展现黄河流域的人文景观，从民居建筑、水利工程到市井生活，揭示河流与文明的共生关系。

名称：明代 佚名 青花鱼跃龙纹盘

作者：佚名（明）

创作时间：成化年间

尺寸：3.8x26.7x14.9 cm

材质：陶瓷

艺术时期： 明代

青花鱼跃龙纹盘，以细腻的笔触描绘鲤鱼跃龙门化身成龙的场景，釉色清新，造型雅致。

名称：明代 佚名 玉鳌鱼花插

作者：佚名（明）

尺寸：高15.6cm，宽9.6cm

材质：矿物、玉石珠宝、玉石

收藏机构：台北故宫博物院

艺术时期：明代

鳌鱼，口微侈，腹部掏空。色青白，玉质晶莹润泽，为和阗玉料。玉匠巧妙运用黑料的部分雕琢鳌鱼的唇、齿、角、鳍及尾鳍，琢工细致，气势雄伟。鳌鱼的头上长角，腹前攀附一条蟠螭龙。鱼尾上翘，其下端则雕波涛纹，与水波纹的木座连成一气。据说鲤鱼奋力跃过湍急的黄河“龙门”即成鳌鱼，并将幻化成龙；“鱼跃龙门”具有踏入人生辉煌新阶段的吉祥寓意。观察鳌鱼四周及其胸前蟠龙的背脊皆有黑色边线，而鳌鱼嘴角的两条胡子却成色不均，显示这块玉籽料的表层原为一层黑玉，经玉匠巧妙安排雕刻而成。

名称：清代 佚名 青玉插屏

作者：佚名（清）

尺寸：高30.4cm，长57.5cm，厚5.5cm

材质：青玉

收藏机构：台北故宫博物院

艺术时期：清代

此为就玉石原形稍加琢磨而成的插屏，正面中间浮雕一庄院，并琢文“惠济祠”，旧运河河水环绕四周，上部为黄河，河上有帆船运行其间，下有一护城墙，横梗其间，另一面浮雕河水，上有船只，参差错落，行驶其中，上部有山石，屋宇排列其间。

名称：清代 佚名 青玉插屏2

作者： 佚名（清）

尺寸：长18.9cm，宽9.7cm， 厚0.7cm

材质：青玉

收藏机构：台北故宫博物院

艺术时期：清代

玉质，青黄色，夹杂赭色、褐色及白色。插屏，长方板形，双面均以浅浮雕和阴线刻技法雕山水人物图，正面右上有黄钺敬书之御制诗一首，诗及纹饰皆在描绘黄河的恬静风光。此器于清宫中配有木座。

名称：清代 佚名 黄河兰州浮桥图横批

作者：佚名（清）

尺寸：120x213cm

材质：纸本设色

收藏机构：台北故宫博物院

艺术时期：清代

浮桥与出巡队伍

台北故宫博物院收藏的一千余件古舆图之中，《黄河兰州浮桥图》属性较为特殊，按清宫造办处舆图房分类标准，既可入“舆地”类、“江河”类，也可入“名胜”类。

兰州城

十轮水车

本图卷首白色题签书《黄河兰州浮桥图——旧绘本》，纸本设色，横批装裱，采古地图惯用的俯视观点作图，由西向东俯看，方位上东下西，左北右南，虽题名为“黄河兰州浮桥图”，内容以黄河浮桥为中心，但反映清同治元至六年，兰州府城、皐兰县治一带的黄河两岸山川境色、建设民情，举凡兰州府城城垣形势、名山名刹、黄河水车、铁索浮桥、山峦形势、主要建筑以及市井人物等一一入画。绘者以全景式的构图，细致的笔法，具体而微地反映十九世纪中叶兰州府城一带黄河岸边的生活景象。

名称：兰州黄河大水车

作者：韩乐然

创作时间：1945年

尺寸：32.1cm×47.5cm

材质：纸本水彩

收藏机构：中国美术馆

艺术时期：近现代

图绘兰州地区黄河一景，占据画面大部分篇幅的是一水车，众人正在齐力将水车摇动，画面背景是沙漠与绿丛。与《黄河兰州浮桥图》中的水车相比，20世纪兰州的水车与清代的水车有众多相似之处。

名称：兰州黄河卖水者

作者：韩乐然

创作时间：1947年

尺寸：37.7cm×48.8cm

材质：纸本水彩

收藏机构：中国美术馆

艺术时期：近现代

图绘兰州黄河景色，河岸边，三人正在打水，准备挑去贩卖，画面中另有一骡子正在饮水，充满生活气息。

名称：清代 佚名 黄河督运图·奉旨荣任图卷

作者：佚名（清）

尺寸：100×670cm

材质：绢本设色

收藏机构：私人收藏

艺术时期：清代

《督运图》是清代十分流行的大型绘画长卷题材，属于纪实性历史画的范畴。同一题材的作品还有现藏于中国国家博物馆的《潞河督运图》。按照当时的规定，官绘本舆图绝禁在原图上标注舆图名称、绘图人姓名及年代，因此，这幅《黄河督运图》也就既无作者与绘制年代，也无收藏印玺与题记。但据其画风可定为清代康乾年间作品。

这是一幅记录清朝康乾年间黄河漕运经济、商贸及民俗盛况的画作，风格写实细腻，极富生活气息。画卷的引首题书“黄河督运图·奉旨荣任图”。此卷分两段，首段以黄河景色为背景，画面细节如树枝、山石、人物、衣服等细节非常考究。体现了绘制者对于整体画面的把握，第二卷真实的反映了黄河督运及漕运总督上任这方面的状况。

首段主要是对于黄河河道的描述。首先映入眼帘的是狭长的漕运河道，河流绘以双线，内绘水波和浪花，漕船扬帆其中，纤夫人众在奋力拉纤。河道两岸树木繁盛，田园、屋舍、商铺错落有致，随处可见的商贾、官吏、船工，一派繁忙景象。画中每个人物，都安排得疏密有致，恰到好处。神态动作刻画精细，漕运官员的悠闲与漕运苦力的辛苦对比鲜明。画面中央描绘当地官员在城门张灯结彩、翘首以待漕运总督的到来，通过对人物神态的细节刻画充分体现出来。体现出画家善于观察，以及细腻，精致的画面驾驭能力。

第二卷描绘漕运总督奉旨荣任的场景，采用鸟瞰式画法，图中山脉施青绿色，层恋迭障耸峙于氤氲的云雾之中，山体明暗相间，气象万千。总督漕运部院的两面杏黄大旗位于画面中心，漕运总督大人端坐在官衙之中，周围簇拥着官僚、执事，庭前按等级左右分列众多官员，还有低级的官员在分发标示，等候命令。还有浩浩荡荡的队伍在向中心处行进，反映了当时的宏大场面。

作为纪实类的作品《黄河督运图·奉旨荣任图》，就像一部生动的纪录片，形象的反映了当时的社会状况，对于我们研究历史，起到了很好的作用。从这个意义上来说，《黄河督运图•奉旨荣任图》，秉承了《清明上河图》的现实主义创作手法，具有很高的历史价值。

从画法布局上来看，画家具有很强的驾驭能力。面对如此巨大的场景，层次感把握得恰如其分。从山石，树木、房屋、厅堂、船只到人物、服饰、轿舆、马匹、都栩栩如生。显示了画家高度的艺术概括能力和深厚的功力，具有很高的艺术价值。

名称：清代 叶欣 黄河晓渡图扇页

作者：叶欣

尺寸：18.5cmx54.3cm

材质：金笺墨笔

收藏机构：北京故宫博物院

艺术时期：清代

扇页有自题：“黄河晓渡。秋日为敬可道兄正。叶欣。”钤“叶”、“欣”联珠文印。

此幅表现的是黄河岸边民众生活的场景。图中远山仅以淡花青色一抹，没有勾画出山石的体积感及坚硬的质感；人物仅以精简的线条勾勒出大致的体态动势，面部的五官被略去；辽阔的水域，亦仅以轻柔的笔墨绘数条水纹，借以代表水势的走向。叶欣的山水画素以“工细幽淡”著称。本幅作品中，他没有表现黄河发水时浊浪滔天的一面，而是以简约的笔墨表现黄河风平浪静时的景致。借助黄河山水这一题材，作者表达了他于山水画创作上所追求的平淡天真的审美意境。

明代 潘季驯著 《河防一览》（十四卷）

明万历十九年刊本

潘季驯(公元1521~1595年)，浙江乌程(今浙江省湖州市)人，先后四次担任河漕总督,负责治理黄河、淮河、运河达27年之久。在明代276年间，黄河决口改道达465次之多，明中期以后，河患更为频繁，大运河受阻不通。隆庆、万历初年，黄河决口增加，当时内阁首辅张居正推荐潘季驯任河槽总督，治理水患。他在长期治水过程中积累了丰富的经验，“筑堤束水，以水攻沙”,“借河济运”，是他治水经验的总结。他著有《河防一览》一书，并为该书绘制了下方这幅《河防一览图卷》。图中对黄河、淮河、运河的险要地段用文字记录其灾害发生年代、治理过程、防范方法等，为后代治理河患提供了翔实的资料。

名称：明代 潘季驯 河防一览图卷（局部）

尺寸：45.3x1834cm

材质：绢本设色

收藏机构：中国国家博物馆

艺术时期：明代

《河防一览图》是明代著名的治河专家潘季驯组织编绘的。此图将黄河和运河并行绘制。所绘黄河，起自源头星宿海，直至云梯关入海。所绘大运河，北起北京，中与淮河、黄河交汇，从瓜洲过长江，经京口、苏州、嘉兴，达浙江省会杭州。沿岸两侧主要山川城镇均有注记;险要地段也一一注记发生水患的地点、年月日期和构筑堤、坝、闸和缕堤、遥堤、滚水坝等治理措施。在长期的治沙实践中，潘季驯总结前人对于黄河水沙关系的认识，提出了“筑近堤以束水攻沙，筑遥堤防洪水泛滥”以及“蓄清刷黄”的治河方针。所谓“筑近堤以束水攻沙，筑遥堤防洪水泛滥”，是将原来大大小小的黄河决口堵塞起来使黄河之水集中到黄河干流，然后在紧逼水滨的河道两岸修筑坚固的堤坝一近堤(缕堤)，这样，就可以大大提高水流的速度，利用急流来冲刷泥沙。与之配套，又在近堤之外各筑一道远堤(又称遥堤)，防止近堤溃坝后造成洪水泛滥，达到“双保险”的效果。在某些特别险要的河段，还在近、远堤之外加筑“月堤”，以加固河坝。所谓“蓄清刷黄”，就是引清河(如淮河)之水来冲刷黄河泥沙。

上述两项河防措施，实现了黄河治水史上由“单纯治水”到“水沙并治”的一次飞跃。后来，潘季驯将自己的治水经验编绘成《河防一览图》卷，又以《河防一览图》为底本，木刻成册出版，为后人提供治理黄河的经验和借鉴。《河防一览图》是古代水利工程图绘杰作，系统描绘黄河堤防体系，兼具科学价值与艺术价值。

名称：黄河一角图轴

作者：黄宾虹

尺寸：110.5×51.55cm

材质：纸本墨笔

收藏机构：私人收藏

艺术时期：近现代

宾翁笔下的山水世界，充满了独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。他笔下的山水并非简单地对自然景观的描摹，而是融入了自己的情感和思想，传达出一种宁静、悠远、深邃的意境，让观者仿佛能够感受到山水之间的气息和韵律，进入到一个超脱尘世的精神境界。

画作中，群山巍峨，轮廓清晰，以墨色的浓淡表现出立体感。江面之上，几艘小船静泊，增添了几分悠然意境。其笔墨苍劲有力又不失细腻，展现出画家高超的技艺和独特的审美情趣，很好地营造出了宁静悠远的山水氛围，让人不禁沉浸其中，感受这超脱尘世的自然之美。

款识：飞沙当白日，凝雾接黄昏。此薛能句也。兹写黄河一角，可以想象诗境。宾虹。

钤印：黄宾公。

出版著录：《黄宾虹书画选》P19，西泠印社出版社，2005年3月。